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平原博物馆考察报告,新乡平原博物馆导游词,新乡市平原博物馆,平原博物馆

时间:2013-02-06 来源: 旭镜学习网

1、 2、 ↑造型别致、大气的平原博物院 进入博物院大厅,一块宣传牌矗立眼前《5.18国际博物馆日——新乡市博物馆(平原博物院)》对平原博物院前世今生作了概括的介绍: 新...

平原博物馆的考察报告 班级:

学前教育本科一班 姓名:

候菊芳 学号:

11081021017 在当下的美术教育情境下,如何挖掘美术课堂的多样性,以激发学生学习 美术的热情与正确的学习态度, 这成了教育界所关心的问题。在过去的一段时间 里,美术老师进行了理论知识的传输,本着理论与实践应相结合的原则,老师组 织了一次平原博物馆实地考察的活动,利用博物馆资源进行美术教学为切入点, 结合实际的美术教学经验,对这一门学科有更深刻的认识和理解。

博物馆一直都是被冠以“立体的教科书”美誉,历来是作为开辟学生第二课 堂的极佳场所,同样,对美术课堂而言亦是如此,博物馆以其浩瀚的收藏、齐全 的展品与分类, 为学生提供了一个直观的立体的全新视角。

李公明教授就曾说过:

“最理想的美术鉴赏应该是在美术馆、博物馆等地方,在面对艺术作品开展美术 作品鉴赏才是最理想的鉴赏活动。

”只有面对物(艺术品)的存在时,只有面对 具体的艺术品并与之进行交流时,我们才进入对艺术的感受、感知状态之中,这 时我们的情感才真正被此艺术品所打动。因此,必要的博物馆资源补充对于学校 美术课程的顺利开展是十分必要的。

既然博物馆的艺术价值如此之大,大博物馆之行势在必行。在一个风和日暖 的天气, 在老师的带领下, 我们全班走进了平原博物馆. 平原博物馆是集档案馆、 史志馆、城建档案馆于一体的综合性建筑。规划总用地面积 7.5 公顷,总建筑面 积 52585 平方米。它位于新乡市政府大门对面,穿过人民路即可到达。馆内有文 物 3 万余件,其中珍贵文物上万件,国家一级文物 63 件。平原博物院中的博物 馆共有 19 个厅,其中 16 个厅作为展览文物所用。其中 12 个展厅为固定展厅,4 个为临时展厅。西侧为“牧野华章”通史类展厅,东侧为文物专题展厅,共展出 精品文物一千多件。

其中值得一提的是平原博物馆的建筑特色,在新乡市享有盛名。它地处核心 区科技文化广场,建筑因势利导,沿规划道路呈弧形展开,强调与周边环境的和 谐共生,与环境有机地融合,形成开放式的文化广场,生成了“对话”的趣味空 间,同 时 也 表 达 出 自 身独 特 的 文 化 气 质 与 建 筑 性 格 特 征 。 博物院总体规划着重强调“以人为本、以物为本”的设计思想,突出政府广场 庄重、大气、包容的性格特征。采用现代、大气的设计手法,依据以市政府办公 楼所在的中心轴线,采用对称式布局,成功地构建出有序的城市空间,创造出博 物馆强烈的场所感。同时,在中轴对称布局的基础上,各单体建筑又各自具有独 特的性格。这种差异中的对话,体现了城市文脉与地域文化,创造出人与自然充 分和谐的城市空间。

接下来详细介绍一下“牧野华章”, 它是以历史顺序分别展示新乡地区原始 社会时期、夏商周时期、汉魏隋唐时期、宋元明清时期的历史文物。

原始社会时期: 璀璨的牧野文化从远古走来,历经万年而不息。绵延不绝的裴李岗文化、仰 韶文化、龙山文化,是牧野地区史前文化发展的脉络,远古先民从这里起步,走 向文明的殿堂。原始社会时期主要遗址有孟庄遗址、同盟山遗址、河洼遗址、浮 丘店遗址、洛丝潭遗址、小岗遗址、苏坟遗址、李大召遗址、青堆遗址、鲁堡遗 址等。 夏、商、周时期:

历史进入中华文明的“轴心时代”——中国的夏商周时期, 作为先商部族的 发源地、商王朝的京畿之地、西周共国、春秋卫国、战国韩、赵、魏犬牙交错之 地,牧野地区是我国最早进入文明时代的地区之一。辉县孟庄遗址三叠城、凤泉 区潞王坟商代遗址、辉县共城故城、辉县琉璃阁商周墓地、辉县固围村战国魏王 宣墓等数不尽的物证折射出文明的辉煌。 秦、汉、魏、西晋、北朝、隋、唐时期:

自秦至唐,是中国历史上文化百川汇流,经济诸业兴盛的时期。汉魏时期的 战乱使各民族的融合流迁达到了前所未有的深度和广度, 为唐代的繁荣打下了基 础。汉时的新中乡,至隋文帝开皇六年(公元 586 年)始置新乡县。这里所出众 多汉唐墓葬,是当时平原百姓生产生活的物质见证。 宋、金、元、明、清时期:

宋金元明清时期,中国封建社会从鼎盛逐步走向衰落,但它却全方位、多层 面地将中国传统文化推向极致。

新乡丰富的文物遗存,表现出一个走向平民性和 世俗化社会所特有的风貌。 中国青铜器源远流长 中国青铜器源远流长, 其历史可以上溯到公元前三千年左右青铜时代,到春 秋时代结束。经夏、商、西周、春秋到封建社会的战国、秦汉,每一时期都有着 前后承袭的发展演变系统。我国古代青铜器种类繁多、形制多样,包括:礼器、 生产工具、兵器、车马器和其他用具。其中礼器又包括了时期食器、酒器、水器 和乐器。

商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒 器为主的礼器体制初步建立, 兵器种类增多。

普遍装饰兽面纹样, 构图渐趋繁密, 线条峻深劲利。

商代晚期至西周早期青铜艺术辉煌灿烂。商代礼器的重酒体制臻 于完善,满布器身的纹饰大量采用浮雕和平雕相结合的方法,精美绝伦。铸记长 篇铭文是西周青铜礼器的重要特点。西周中晚期的青铜器形成重食的系统,新器 类出现,器形端庄厚重,纹饰多为动物变形,或流转舒畅,或朴质简率。春秋中 期至战国, 青铜艺术的发展再次出同高潮。

列国青铜器趋向成熟, 区域特征明显, 北方晋秦、东方齐鲁、南方荆 楚的青铜艺术交相辉映。

北魏黄石菩萨造像,大美特美,令人屏息凝神 北魏佛雕源于印度、中亚。北魏佛教雕塑造像是中国雕刻艺术的典范。北 魏佛像的一个典型特征就是微笑,佛的微笑给人一种深邃之感,于宁静中透出百 般的慈爱,平静中带有种种的关爱和人性美。同后来的佛像相比,也正是由于北 魏佛像除了宗教的圣洁之外还具备了这种当时社会人性化的美,所以,他更贴近 现实社会,更容易博得大众的喜爱,因而更具有了艺术的感染力和生命力。为历 代佛教徒和佛教艺术研究者所仰慕。北魏晚期的菩萨像,也因受了南朝艺术的影 响,产生巨大的变化。早期菩萨的赤裸上身,蝉衣薄裙,遽然减少。取而代之的, 往往是上身披着帔帛短衫, 下身穿着厚重长裙的菩萨像。这类保守的菩萨是南朝 艺术的一大特色。

此段时期北方菩萨像的发饰与身前衔扣帔帛的圆壁也往往因袭 汉人的式样。

北魏早期的造像,因继承了犍陀罗的风貌,所以身体结构协调,各部肢体比 例正确。而晚期雕塑受了南朝艺术的影响,强调韵秀清丽的气质,故不重视肉身 体态的美惑。北魏晚期的菩萨像,也因受了南朝艺术的影响,产生巨大的变化。

早期菩萨的赤裸上身,蝉衣薄裙,遽然减少。取而代之的,往往是上身披着帔帛 短衫,下身穿着厚重长裙的菩萨像。这类保守的菩萨是南朝艺术的一大特色。此 段时期北方菩萨像的发饰与身前衔扣帔帛的圆壁也往往因袭汉人的式样。

我们可以看出博物馆与美术教育的关系是十分紧密的, 博物馆为美术教育提 供了许多的硬件设施,让我们能更直接,更容易,深刻的了解各民族的文明,了 解各国的历史文化, 对自己艺术的鉴赏能力有巨大的影响。博物馆以其丰富的实 物收藏,很好地补充了美术课本仅仅只有图片的缺陷,对其很好地加以利用,能 有效地调动学生学习的积极性, 让学生对课本上的知识有更直观的认识,另一方 面,可以通过美术老师的引导,带领学生参观实物,激发学生自主深入学习的欲 望,对当下的美术教学是一个不无裨益的补充。此次博物馆之行大有收获,在以 后的生活学习中会常到博物馆去,感受一下博物馆的独特艺术气息。

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